謝盈萱在《誰先愛上他的》先是認為過世丈夫的同志戀人搶走了保險金，又要面對青春期叛逆兒子離家投靠「小王」，讓她全片都處於一個精神崩潰狀態，展現出歇斯底里哀怨的神經質，從不甘心到最後釋懷，表演極具層次，對心理諮商師的淚訴自白尤其精采，得獎機會濃厚。
中國女星曾美慧孜在陳果執導的《三夫》，以大膽演出蘊含純真內在，更以神話故事對照現代社會的政治寓言。該片從一開場就以「火烤鮑魚」衝擊視覺，更以大量性愛場面來諷刺無窮盡的慾念。影片相當驚世駭俗，甚至還上演人與鱔魚的「人獸交」，怪誕場面猶如性愛奇觀，但曾美慧孜飾演的輕微弱智加上性成癮者從表情、肢體甚至叫聲都入神入魂，看似毫無道德觀，其實充滿批判。
孫儷在張藝謀的《影》中面對丈夫「子虞」與影衛子「境州」之間，如果說兩人分屬陰陽、光影，她則是其中之平衡，面對分飾兩角的鄧超，孫儷演出反而較為收斂，內心戲尤其精采。
趙濤在《江湖兒女》從小女人轉變為「江湖女人」，電影由導演賈樟柯為她量身打造，完全聚焦於她身上，不過相對來說演技與以往相比並未特別突出，也缺乏所謂「得獎場」。而入圍者中唯一拿過金馬影后的周迅在日本導演岩井俊二執導的《你好，之華》中，演出毫無難度，情感雖仍感受到細膩，但依舊給人較為清淡感覺，尤其出現場次不多也有影響。
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