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進入吳念真要革偶像劇的命-三立副總蘇麗媚打造夢田文化新品牌
蘇麗媚認為新的偶像劇，要回歸樸實的電視製作環境，強調分享與感動。（記者潘少棠攝）記者趙靜瑜／台北報導
吳念真打算多用鏡頭與細節，製作一部優質偶像劇。（記者潘少棠攝）演出百餘場場場爆滿的國民戲劇「人間條件」系列，原來是被電視台拒絕的結果！
人間條件劇本 送電視台碰壁
有「台灣莎士比亞」之譽的吳念真與本土電視偶像劇品牌創始者蘇麗媚兩人在本報安排下精采對談，吳念真說，當初他拿著這個劇本，一個阿嬤因為有心願來不及完成，所以鬼魂在人世間流連，投胎到孫女身上的故事拿給無線某高層，立刻委婉被回絕，結果從不曾做過舞台劇的吳念真碰上了舞台劇界號稱「李美國」的李永豐，改編成了舞台劇，「人間條件」一炮而紅不說，十年來有了四個系列，場場爆滿，也將舞台劇的觀眾身段從知識份回子歸到一般市井小民。
蘇麗媚堅持作戲 電視界怪胎
崛起有線電視頻道開放的年代，三立電視台副總蘇麗媚，是吳念真「人間條件」四個系列的忠實觀眾，蘇麗媚說，因為當時人才大量稀釋到各個電視頻道，「沒有人做戲劇，我們就自己摸索，自己做自己做所謂的偶像劇，我還被當成電視界的怪胎。」然而「怪胎」做到現在，台灣的文創影視產業當中，偶像劇成為台灣電視戲劇輸出國際的唯一代表，蘇麗媚知道自己的堅持是有意義的，「下一步，我要革命。」
革誰的命？兩人異口同聲地說，革偶像劇的命！
吳念真說，台灣的偶像劇太重視情節，忽視細節，「所以浮浮空空的。」而且台灣戲劇不重視邏輯，只在乎收視率，造成一切向下沉淪。「同樣講一個父親為兒子犧牲，可能大多數的戲劇處理就是用台詞把它講完，但也可以用鏡頭或細節的堆疊，讓這樣的父子感情有深度地呈現出來。」
偶像劇主角靠臉 配角靠演技
蘇麗媚對這樣的問題，感同身受，她說他的偶像劇群裡，每一齣都用到舞台劇演員，「他們底子強，偶像劇演員多半都是俊男美女，但沒有演技可言。」現在就成了男女主角靠臉，男女配角靠演，撐起偶像劇的演員基底。
蘇麗媚說，做偶像劇有太多的因素牽扯，但是在舞台劇，「好像一切都變得理所當然。」在夢田文創新品牌當中，蘇麗媚要做新的偶像劇，「回歸樸實的電視製作環境，只說分享與感動，唯有打破，才能重生。」
吳念真則許願自己要跟柯一正「賺一點錢」，做一個好看的偶像劇，「不要多，20集就好了，故事我都有了。」兩人也相約一起合作，繼續為台灣的優質表演一起「革命」。
