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進入是枝裕和拍電影有「電視腔」？
導演是枝裕和2016年來台時留影。（記者陳奕全攝）〔自由副刊〕
常被譽為小津安二郎傳人的日本導演是枝裕和（Koreeda Hirokazu，1962-），以一本 《我在拍電影時思考的事》（張秋明譯，臉譜出版），回顧了自己過往的所有創作。
是枝裕和新作《比海還深》再次以家庭為題材，找來阿部寬（右起）、真木陽子、樹木希林扮演一家人。（傳影互動提供）
全書宛如一場精采的紙上映後座談，是枝裕和將自己一路以來的經歷細剖：從資深電視兒童到任職電視公司；用分鏡圖拍出處女作《幻之光》；接拍具社會議題的電視紀錄片而影響拍攝電影的方式；因母親過世故以《橫山家之味》進行療傷作業；心念一轉，決定接受命題的創作遂有了《奇蹟》和《我的意外爸爸》；乃至注入「對電視家庭倫理劇的偏愛與尊敬」，拍出《比海還深》……是枝迷肯定大呼過癮，因為導演幾乎不藏私地，將電影拍攝過程中的甘苦，創作計畫的始末，和演員互動的技巧，都一傾而出──比如，雖常被與小津安二郎相提，而原來《橫山家之味》取鏡效法對象是成瀨巳喜男。充滿生活滋味的細節則得益於向田邦子的啟發。
儘管，是枝裕和在書中自嘲以帶著「電視腔」的電影語言講述，但對日本電影環境的關愛與擔憂，對自身廿五年來創作DNA的檢視，都有著誠實、警醒的表述。
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