〔記者吳琬婷／台北報導〕去年拿到金馬獎最佳新導演的《南巫》，將於4月1日在台上映。雖然心心念念台灣的觀眾，也期盼能夠來台宣傳，但因為目前馬來西亞疫情仍然嚴峻，加上馬國政府限縮出國人數，希望大家打完疫苗之後再出國商旅，申請簽證時間拉長至30個工作天，原本打算在3月9日來台的導演張吉安無法順利來台宣傳，也抱憾跟台灣觀眾面對面映後座談的機會渺茫。
對於《南巫》在大馬上映，張吉安說，在許多友人的奔走幫忙下，應該不會有被修剪的問題，只是因為馬國疫情關係，戲院才剛開放，加上戲院端與片商的商業考量，擠壓了《南巫》在大馬的上映日期，上映時間仍遙遙無期，這也意味著，台灣觀眾將成為領先全世界進戲院欣賞《南巫》的幸運兒。
雖然念電影，卻對聲音藝術、舞蹈表演、民俗文化鑽研甚深的張吉安，改編了自己童年所見父親被下降頭的事件。電影中父親跟鄰居因小事起爭執，口角之後鄰居冤死在卡車之下，最後父親被下降頭、口吐鐵釘，母親在一連串求神問卜後終於解除降頭。
張吉安自承小時候是家裡最反骨的一個，經常做出不敬畏鬼神的舉動，成為父親心中最頭痛的孩子，「這部電影也可以說是我跟父親和解的一部戲！」
因為嚮往侯孝賢導演的成名之作《童年往事》，張吉安大學選擇念電影，但是在大學教授給他看了小津安二郎的電影之後，他更醉心於小津的低鏡位攝影模式。《南巫》片中處處可見他對小津安二郎與侯孝賢的致敬痕跡，尤其是電影裡訴說了萬物之靈都存在邊界之中，他以萬物的角度來看待，所以會有「蛇的視角」、「蜘蛛的視角」、「蚊子視角」、「螞蟻視角」等別具意義的攝影鏡位，讓觀眾有了相當不一樣的視覺感受，張吉安說：「我們認為所有動物都有靈性，都是神明的化身。」
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