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進入（專訪）香港獨立電影導演 記錄社運軌跡
林子穎（右起）、崔允信、盧鎮業、陳梓桓來台遇豪雨。（記者賀靜賢攝）
記者賀靜賢／專訪
南台灣飽受炸彈雨侵襲，香港獨立電影導演一行11人，應邀參加高雄市電影館企劃的「高雄．香港獨立電影節」專題，仍有不少影迷冒大雨前去觀賞、交流，甚至心有所感而熱淚盈眶。電影館今年與香港獨立電影人「影意志」合作，映演包括《地厚天高》、《亂世備忘》、《那年春夏‧之後》等7部長片，像是集結記錄了近年港人參與社會運動的軌跡，還或深或淺的帶出新一代港人的「鬱悶情結」。
《亂世備忘》由20段備忘組成，記錄雨傘革命中的面孔。（高雄市電影館提供）
盧鎮業反高鐵 陳梓桓記錄雨傘革命
《那年春夏‧之後》聚焦2010年香港多次社會運動，導演盧鎮業說自己當時才大學畢業，因為學電影，所以帶著攝影機，邊參與反高鐵運動並邊拍攝，拍完後剪接、放上Youtube，受老師鼓勵而拍成紀錄片，也有了《那年春夏‧之後》。相反的，並非學電影的《亂世備忘》導演陳梓桓，以20段長短不一的「備忘」為結構，記錄2014年的雨傘革命，呈現真實且別具新意。陳梓桓說自己其實也參與了的反高鐵抗爭，2014年他由參與者變觀察者，觀察到香港的公民運動，不斷進步。
《憂憂愁愁的走了》兼具實驗和寫實，是余文樂（左）早期的大銀幕作品。（高雄市電影館提供）
崔允信的《憂憂愁愁的走了》是2001年作品，不但是香港首部「逗馬」獨立長片，也是余文樂早期大銀幕作品。崔允信說，1996年他與導演許鞍華拍紀錄片《去日苦多》，記錄第一代香港人在這片土地上的努力和情懷，而身為享受豐碩果實下一代，他想藉《憂憂愁愁的走了》，來看現代人如何看97後的香港。他以「被主流電影工業排斥於門外」形容香港獨立電影導演的處境，但也說現在的香港獨立片，因為聚焦香港的命運和政治，即使播映的地點極受限，但總能吸引很多人關注，「比我那時的作品受歡迎多了」。
數位拍攝成本低 台港多交流
現實壓迫下，獨立電影之路已屬艱辛，崔允信說，現在香港很多電影，不能反映香港年輕人對這個社會的感覺和整體氛圍；去年他們曾舉辦台灣新浪潮電影的影展，大家對於當時的新電影宣言就很有感覺；「雖然台灣是在進步，而香港是在退步（指政治環境），但香港的公民社會相對在進步，現在數位拍攝成本低，如果年輕人願意拍，希望他們有一個發揮的空間」、「他們處在鬱悶的社會，拍出來就會很悶」。他認為，像導演侯孝賢當年的作品，其實都能反映當時的社會氛圍，他認為這是香港的獨立電影工作者，最能夠效法和學習的。
「高雄．香港獨立電影節」至本月31日為止，完整資訊可上高雄市電影館官網http：//kfa.kcg.gov.tw/ ，或臉書粉絲團查詢。
