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進入劇場也講「後真相」 新點子重寫經典
2017「新點子劇展」導演高俊耀（左起）、王嘉明、李銘宸合影。
（國家兩廳院提供）〔記者楊明怡／台北報導〕《牛津詞典》（Oxford Dictionaries）去年11月公布2016「年度詞彙」（Word of the Year），形容詞post-truth（後真相）雀屏中選，這個常用於政治評論的火紅字眼，現在「燒」進劇場，5月登場的「新點子劇展」，就以「後‧真相」命題。
2017新點子劇展不以「忠實」搬演劇本為依歸，邀請導演王嘉明、高俊耀、李銘宸以一位劇作家為主體，通過深入理解與「重寫」手法，展現導演與劇作家積極對話的企圖。
延續前年在國家戲劇院演出的《理查三世》，王嘉明再度改編莎士比亞劇作，剪裁玫瑰戰爭四聯劇──《亨利六世》一、二、三部和《理查三世》，推出《血與玫瑰樂隊》。
王嘉明表示，《血與玫瑰樂隊》延伸《理查三世》的「聲身分離」手法，10位演員同時是樂手，「可能場上只有1、2位主要演員，但是所有的人都在下面很忙地配音效。」
因為演出場地在兩廳院實驗劇場，王嘉明坦承「下手會比較重」，有些前年在單面向大型舞台無法呈現的效果「會比較work」。
高俊耀在研究過英國劇作家哈洛‧品特不同時期作品後，寫出劇本《親密》，描述一個幸福家庭，有一位親族長輩客居家中，一位友朋從遠方來，透過平凡起居探討殖民和身分認同。
高俊耀認為，有題材基礎的「重寫」並不比無中生有容易。哪裡最難？他的回答是「第一個字」！
李銘宸選擇「重寫」法國劇作家戈爾德思1977年發表，台灣無翻譯版本的劇作《夜晚就在森林前方》，推出《戈爾德思：夜晚就在森林前方》。
他認為，戈爾德思（1948-1989）是當時的劇場先鋒，作品如《侯貝多．如戈》、《黑人與狗的爭鬥》、《在棉花田的孤寂》，都將創作眼光放在最不被留意，或最不被主流價值接受的人身上，這樣的關注吸引了他。
新點子劇展5月12日至6月11日在國家兩廳院實驗劇場演出，購票至兩廳院售票系統。
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