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進入偶像劇教母聯手億萬導演對談 行銷教母總結獲迴響
馮凱（左起）、柴智屏、張正芬一同出席文策院的論壇活動。（群星瑞智提供）
〔記者吳志偉／台北報導〕由文化內容策進院主辦「出版與影視媒合會．原創文本招募」日前於松山文創園區舉行，其中講座邀請群星瑞智董事長柴智屏、馮凱導演對談「文本影視化經驗分享」，並由政治大學廣電系兼任助理教授張正芬主持。這場對談集結「偶像劇教母」柴智屏、「億萬票房導演」馮凱及「行銷教母」張正芬等影視精英，齊聚分享他們豐厚的經歷。
柴智屏是華語影劇IP改編的先驅，她改編過各國影劇名作，包括日本神尾葉子的《流星花園》、台灣暢銷作家九把刀《那些年我們一起追的女孩》、中國作家兼導演郭敬明《小時代》，部部票房大賣。她說到與作者溝通，最重視對方的想法與原著精神，並舉例：「與九把刀合作《那些年》時，他希望拍出小說中熱血的愛情戲；合作《小時代》郭敬明就會希望拍出最接近自己原著的作品。」柴智屏認為，影劇的IP改編，最關鍵的是抓住原著中最重要的精神。
馮凱（左起）、柴智屏、張正芬一同出席文策院的論壇活動，右為文策院處長李正上。（群星瑞智提供）
身兼《打噴嚏》出品人與監製的柴智屏，也提到《那些年》中男女主角在電話中大吵的戲，她深思後與九把刀溝通，決定留住吵架元素，但認為需改為「當面吵」才精彩；另一場柯震東失戀後的拳擊賽，柴智屏覺得「失戀傷心」的男主角該要大哭，戲才會更感人，於是馬上跟九把刀討論調整，並請柯震東加演了一場水池邊的哭戲。
導演馮凱表示，若是沒有影像經驗的文字作者，文字作品易與影劇需求有落差，他認為IP改編需考量「若原著文字量少，如何拍成長時間戲劇？」也說：「小說是原創，導演、演員、後製、剪接都是再創作。影像與文字的視角邏輯、想像空間大不同，須充分溝通、相互協調。過程中會衝撞新火花，有人讓步、也有人放棄。」他提到在拍攝《我們不能是朋友》時，與作者阿亞梅討論最多的是「男女主角是什麼樣的人物與性格？」但他強調最重要是：「如果我（導演）若能抓到你（原著）的精神、而這精神只要符合，接下來就請放心交給導演。」
馮凱（左起）、柴智屏、張正芬一同出席文策院的論壇活動。（群星瑞智提供）
張正芬談到OTT時代需大量影視與IP，現代作品如何易被改編與投資？馮凱導演說：「觀眾視聽習慣改變，現在多用手機iPad投影到大螢幕，說故事方法也變了。」提醒創作者：「想寫什麼就寫什麼，勿忘初心，保持說故事原創的初衷與熱血，但寫故事一定要自己熱愛，並寫到最好，之後才去思考要賣給誰。」只有先寫好才有可能賣得出去，好看的故事才會有人想要去改編它。柴智屏分享自己的文字心得：「在看小說時就要像在看戲一樣。要有令人極欲探知的慾望。」最後張正芬總結並分享行銷視角，提出菁華三要點：「一是有無粉絲基礎？第二是具有話題性，如劇照、短影音行銷，再加上最重要的『核心精神』，也就是用一句話說清楚這個故事。」
