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進入【自由副刊】當隱喻缺席，家國除魅中…… 第三屆林榮三文學獎短篇小說獎決審紀錄
插 圖 阿尼默
時 間 10月13日下午2時30分
地 點 自由廣場一樓會議室
評審委員 平路、李奭學、梅家玲、
廖炳惠、鄭清文（依筆畫順序）
記 錄 孫梓評
插 圖 阿尼默
攝 影 宋志雄
秋日午後，當退休後創作力不輟的鄭清文、由香港專程返台的平路、書評文章精采的李奭學、學術成績耀眼的學者廖炳惠、梅家玲齊聚一堂，眾所矚目的第三屆林榮三短篇小說決審會議正式展開。首先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆收件數略少於前二屆，收到428篇來稿，經初審鍾文音、何致和、鄭栗兒、吳鈞堯、蔡逸君、陳雪，複審林俊?、林黛嫚、賀景濱評選，共計12篇進入決審。會議由鄭清文擔任主席，五位委員針對本屆作品發表整體看法。
李奭學：我曾擔任第一屆決審，感覺今次並不難選。我肯定作者們對於寫作所費的心思。這次的作品，大多數作者都閉鎖在自我內心世界，較缺乏開闊筆法，不知是否因短篇字數所限？優點則是對於周遭人事不熄滅的關懷。
廖炳惠：上一屆評審的共識頗高，這次應該也是。閱讀這些作品感到鬼影幢幢，多半談論疾病、死亡、欺騙……彷彿病入膏肓、心中桎梏難解，也較缺乏如上屆魔幻或幽默的作品，另類題材也較少，是創作者愈見封閉嗎？讀了之後讓人覺得悽涼、欠缺昇華。在文字或細節營造上，本屆的作者們則較為用心，對內在創傷的意象書寫得很強烈──但這不應該成為主流，小說應該更多樣性才好。
平路：做為讀者，閱讀這些作品很有樂趣。文字雋永，令人驚喜。較令人擔心的是隱喻的缺乏，大多數沉溺於內心世界的獨白，或近身的人際關係。作品中之所以有這麼多的破碎與病痛，若試著從社會的層面來思考、探究，或許整個台灣也在經歷著「除魅」的過程。當作者表面化地書寫「家」的意象，同桌共餐或許只是個偽善的假象，其背後是分崩離析的，這也像台灣在面對舊的家國與新的認同之間的掙扎現況。寫作者透過書寫，試圖於破碎中重建「真實」的圖象──不論是人跟人的真誠相處，和社會的關係，以及對自我的界定等等。
梅家玲：確實多數作品都集中處理人際關係、鬼影幢幢、天災人禍。從另一方面來看，有好些篇作品，卻也使我憶想起六○年代現代主義風行的時期，彼時亦是作者內心存在荒蕪、困境，亟需成長的年代，現在回頭觀之，我們多半給予當時作品正面評價。因為，它不只是除魅，也在面臨著陣痛後的轉型。如何尋找新方向，繼而有所開展，應是作家們在摸索的問題。這一屆的作品中，有些對話使用得有些生硬，應該可以再改進。
鄭清文：這12篇都還不錯，但多少有些誇大的現象。結構技巧尚佳，題材也算多元，寫到鬼怪之類的作品，應是暗示社會的困境與轉型。過去我們的社會是在貧窮中富有，現在是在富有之中貧窮：物資無缺，精神有匱。此外，多數作品只能書寫個人經驗，可能是因為作者們的生活經驗不足。
李奭學：我們的作家生活經驗確實很不足，而且六○年代的作家們似乎更勇於想像未經歷過的世界。這一屆有些作品以電玩、電腦為主題，頗貼合時代潮流，但亦只反應出自身局限，創作者想像力略嫌貧乏，雖然寫得相當細緻，但仍期許更開闊有趣的格局。
廖炳惠：以虛擬實境為題材的作品，應該試圖往前推到虛擬世界裡，讓人與機械經歷「超人化」，但我們的作者卻將其拉回到家庭、父親、童年經驗，沒有好好利用此一「虛擬」框架。就像電玩遊戲，應該是與外面的世界撞擊、關聯，更具開放性。至於對話和術語的運用，作者也應該多做一些田野調查，讓文字、辭彙獲得創新，還應該多讀國外作品，比方生命科學、鬼魂、全球化等題材，有很多新興術語，在這些參賽作品中卻看不到。當今各類資源豐富，作者不該再只鎖定於家、國、政治等領域的架構。
平路：非常贊同！就像此次有一篇參賽作品，其實逆反了電玩所能給的最大樂趣──人們應該是在電玩遊戲中獲得不同身分（identity），而非繼續反芻原本世界裡的那個我。
評審決定進行第一輪投票，不分名次，每人勾選五篇，結果為：
四票作品
〈命運的耳語〉（鄭清文、廖炳惠、李奭學、梅家玲）
〈廢河遺誌〉（鄭清文、平路、廖炳惠、梅家玲）
〈無愛練習〉（鄭清文、平路、李奭學、梅家玲）
〈餐桌〉（鄭清文、平路、廖炳惠、梅家玲）
三票作品
〈配音〉（鄭清文、廖炳惠、李奭學）
〈數數〉（廖炳惠、李奭學、梅家玲）
二票作品
〈魚兒魚兒游〉（平路、李奭學）
一票作品
〈小黃〉（平路）
○票作品
〈野火玫瑰〉、〈陳總統就是我〉、〈大水〉、〈棒球，再說吧〉
評審決定○票作品不予討論，接著由一票作品開始討論。
〈小黃〉
平路：通篇書寫一個善良婦人無法承認自己的各種感情，只能以負面的方式對待，基調未曾偏離，筆法穩健，讓人覺得作者很可愛。
廖炳惠：這一篇讀來太像奧亨利，太sentimental了。
〈魚兒魚兒游〉
李奭學：這篇小說詮釋了何謂「魚水之歡」，象徵性處理得很不錯，不過小說裡關於生病主角的說服力較低，有點可惜。
平路：頗有閱讀樂趣，深刻描寫姊妹間的感情，作者觸碰到兩人的微妙情結時，亦處理得很巧妙。姊姊情很難寫，文章裡用各種不同的魚來串連，寫得很用心。
廖炳惠：這篇是我的第六名，意象不錯，架構有創意，但深度略嫌不足。
〈數數〉
鄭清文：這篇作品讀來重複性很高、描述很直接，還滿精采的。
李奭學：設計痕跡明顯，用「狂想曲」的型式來看待台灣現況，包括了家庭與社會，是篇寓言作品。
平路：如果能將它重新寫一次，多一些新意，少一點刻意，讓想像空間更形超越，應該會更好看。
廖炳惠：很典型的作品，能預料到結局，將靈魂、夢境結合，道出社會病癥，痕跡過於明顯，意象讀來都太熟悉了。
梅家玲：它的好處在於「狂」，缺點是「狂得不夠」，有點可惜了。
〈命運的耳語〉
梅家玲：這一篇表現了「如何從小我見大我」，把個人家族命運與個人結合，敘事嫻熟，偏失較少，細節感人，不過有些地方略嫌刻意。
廖炳惠：典型的透過蒙太奇技巧書寫的小說，較不令人驚喜。從篇名觀之，無法讀懂「耳語」的由來，反而作者較集中在「視覺」上的描寫。
平路：有點訝異它得到四票，剛剛兩篇小品式的作品，好像還寫得更適分一點。尤其我無法被它的絕望說服，文中的一些「大字眼」，寫得很重──很重的事應該輕輕地提，作者交插的一些事件讀來顯得有些勉強，讓讀者似懂非懂。
李奭學：溪哥的黑道背景是怎麼出現的？有點交代不清。有些括號內的使用，是作者跳進來說話，感覺是技巧的瑕疵。
〈配音〉
廖炳惠：故事雖有些做作，但從個人歷史寫家暴，架構仍頗有創意，與一些描寫家暴的作品相較，還滿細膩的。但「K」的指涉，讓人想起卡繆、卡夫卡，卻缺乏整體脈絡的說服。
平路：我沒選它，因為作者在重複妹妹與K的結構中，除了重複性過高，兩者的筆調也太過相似，應有所區別。結尾處也寫得太輕易，「把妹妹推向螢幕裡的世界」，方便地解決了虛構和真實的差別，但是讀者卻尚未被說服。
廖炳惠：我覺得結尾處是一個幻覺（hallucination），不是一個結束，而是一個病態的開始。
李奭學：作者滿有企圖心，用心地去使小說內的兩個人物（實人與虛擬人）平衡，但最大的敗筆是作者使用一個虛擬代號「K」去稱呼配音員。結尾也過於easy。
鄭清文：我給這篇較高分，作者將過去與現在交織，一直在尋找自己。播出來的都是別人的故事，她只能找到以前的自己。讀來也有些變奏的味道，缺點較少。作者使用符號「K」，應有其創作、設計上的困難之處。
梅家玲：此篇與〈命運的耳語〉在伯仲之間，其結構的用心容易造成僵化。如果站在被配音人的角度來看，配音員的位置應該是有其流動性，可被取代的，可惜作者未考慮到此點。
〈廢河遺誌〉
平路：這篇是此次參賽作品中最具開展性、企圖心，在現實、過去、未來中建立網絡，完成度高，文字非常好，用短短的段落，精準寫出場景感，比方文中樣品屋和工地建築界之間的虛妄性，以「割地換水、開水換地」對照當今台灣，似真且幻，譬喻毫不僵化。
廖炳惠：這也是我的名次較高的作品，大開大闔，文字緊湊、具魅力，在真真假假間，最能代表台灣假造的繁榮背後，暗藏諸多問題。作者帶入宗教、民間信仰等層面，較深入地了解台灣的各種病態環節。
梅家玲：這是我心中的首獎。前所未見的開創性題材、開闊的格局與視野，篇幅不長，卻不著痕跡地兼容了生與死、漢民與原住民……等參差對照，讀來令人感動。它提醒我們無論現代文明多璀璨，終究得臣服於大自然的力量。
鄭清文：較之其他作品多局限在個人經驗，這篇作品走出了自己的方向。運用蓋房子的故事，來暗喻了台灣的發展結構，比方漢人欺負了原住民，包括後來的經濟發展狀況，都收納其中。不過小說裡有些關於時代的考據，可以再細膩一些。
李奭學：這篇小說在特定時空中上下開展，將過去與眼前的現實結合，作者將精力集中在時代考掘的寫法，過於政治正確，若含蓄一些會更好。文末使用歷史學家柯靈烏（Dr. Collingwood）做結，企圖表現得太清楚了，降低了閱讀趣味。
〈無愛練習〉
平路：講述自我身世：丈夫的死亡與父親的離去，是典型的私小說。文字老練，細節描述精采，牽動著讀者的心情。作者在描寫父女情感時更勝於夫妻之愛的呈現。
李奭學：我喜歡這篇小說，作者寫「痛」令人感動。有愛，才有痛。當愛出現問題，痛就產生。丈夫的外遇略顯俗套，有些敘述邏輯則不太通順。
鄭清文：由「無愛」出發的一場未成功的「練習」。一開始讀得滿感動，但後來發現時間邏輯的先後順序有點問題──是先有外遇才有結婚？還是先結婚了才外遇？讀得有些模糊。但作者的文字很乾淨，讀起來很有好感。
梅家玲：我也很喜歡這篇。題目相當重要，看似「無愛練習」，要講的卻是真愛或深愛。讀了連我這樣「學院派的讀者」也很感動。情節經營用心，藉由各種徒勞的抹消，拭去愛，卻終究無法忘懷。
廖炳惠：作者寫到丈夫車禍、父親中風，都太常在連續劇中看到了。作者很能寫，文字很漂亮，情節緊湊，以旁觀方式看待生命，懂得縕釀，但發展得不夠自然，像是把社會現象piece together，較缺乏自己發明的內容。
〈餐桌〉
鄭清文：作者整體設計得不錯，但有一點斧鑿痕跡。餐桌是家族團聚的象徵，但餐桌上的人卻心思各異，和現代社會現況有所結合。
李奭學：我很欣賞文中觀賞A片的太太，宣示了對父系的挑戰。桌子的隱喻也很不錯，但結尾處實在寫得太白了！想提醒作者應該含蓄一點。
平路：讀來有電影感，將父親、母親、兒子等三人的關係不斷移轉，偶爾太顯刻意，但作者成功地表現了當代社會家庭中的虛無性。
廖炳惠：從網咖與電玩的起點，繞寫三人家庭的處境，對照很鮮明，架構亦成功，可惜就是內容雖然細膩，在一些大的議題上就表現得太過平板，不夠動態。
梅家玲：第一次看時，覺得很棒。多讀幾次後，覺得作者敘事行雲流水，但確實過於露骨的結尾抹煞了前面的成功之處，故事橋段有似曾相識之感，開創性不足。
逐篇討論完畢後，三票以上的作品共六篇，評審同意以此六篇進入第二輪投票，最高分為六分，逐篇給分。計分結果依得分高低排序為：
〈廢河遺誌〉24分
（鄭清文2分、平路6分、廖炳惠6分、李奭學4分、梅家玲6分）
〈無愛練習〉22分
（鄭清文4分、平路4分、廖炳惠3分、李奭學6分、梅家玲5分）
〈配音〉18分
（鄭清文6分、平路3分、廖炳惠5分、李奭學3分、梅家玲1分）
〈餐桌〉17分
（鄭清文5分、平路5分、廖炳惠1分、李奭學2分、梅家玲4分）
〈命運的耳語〉16分
（鄭清文3分、平路2分、廖炳惠4分、李奭學5分、梅家玲2分）
〈數數〉8分
（鄭清文1分、平路1分、廖炳惠2分、李奭學1分、梅家玲3分）
評選結果依得分高低，五位評審皆同意通過，首獎〈廢河遺誌〉，二獎〈無愛練習〉，三獎〈配音〉。另外兩名佳作則頒給〈餐桌〉和〈命運的耳語〉。
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