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進入【自由副刊．Speaking of Books．說書】 鍾芳玲／戴耳環的莎士比亞
澄定堂收藏之第二對開本，目錄頁後插入了莎翁戴著圓形耳環的銅版畫肖像圖。
文．圖片提供◎鍾芳玲
對開本裡的莎翁銅版畫肖像，成了未來許多莎翁畫像的參考藍本。
去年初我和舊金山灣區的書友們聊到了稍早發布的一則新聞，就是奧克蘭的米爾斯學院（Mills College）傳出將拍賣珍貴的莎士比亞劇作集「第一對開本」（First Folio），以紓解財務之困，鎮館之寶將流失，大家一陣唏噓。全世界現存已知的第一對開本，據估計約兩百三十餘部，而書頁完整者，不到十部，米爾斯學院這部就是其一。
此部裝幀優雅的第二對開本，現存於台灣的國家圖書館，無私供人閱覽。
1623年出版的《威廉．莎士比亞先生的喜劇、歷史劇、悲劇》（Mr. William Shakespeare’s Comedies, Histories, & Tragedies），是最早印行的莎士比亞劇作集，全書收錄了三十六齣戲的劇本，共九百多頁，書頁是對開尺寸 ，通稱「第一對開本」，之後1632、1663-1664、1685的版次，則稱為第二、第三、第四對開本，都是藏家必爭之書。
第二對開本中劇作《暴風雨》的開篇頁面；《羅密歐與茱麗葉》的開篇頁面（中）；《李爾王》的開篇頁面（右）。
莎翁生前的編劇手稿現今都已流失，主因是劇本屬於劇團，一經完成就由劇團重新繕寫，再依演員角色分別給排練的腳本，但不給全本，以免劇本流出，被其他劇團盜用；且當時把戲劇當成一種通俗娛樂，劇本不被視為嚴肅、有價值的文學作品，因此少有人會保存。
在第一對開本出版前，莎士比亞的劇本有些個別以較小的四開本出版單行本，但從未全數集中在一起，有些還是未經授權的盜印本，內容靠演員的記憶、或出版社找人去聽戲並速記，以致品質良莠不齊。兩位莎士比亞生前的劇團友人約翰．賀明（John Heminge） 與亨利．康斗（Henry Condell）為了紀念好友，於是四處尋覓、整合、編輯這些分散的腳本並參照較佳的單行本，同時得辛苦一一取得版權，終於在莎士比亞去世七年後，出版了第一對開本。三十六部劇作中，有十八部是先前從未印行者，包括現今我們耳熟能詳的《暴風雨》、《馴悍記》、《哈姆雷特》、《馬克白》等，這也是史上首次以喜劇、歷史劇、悲劇將莎劇分別歸類。
無所不在的莎士比亞產業
賀明與康斗並非專業編輯，第一對開本諸多校對錯誤，喜劇、歷史劇、悲劇的分類也被批評不合宜，但幸好有他們兩位，莎劇才得以流傳，沒有大學背景、原本地位不高的莎翁才會聲譽日隆，世界也變得熱鬧忙碌。自西方到東方、從學術到娛樂，由劇場到書房、莎翁的影響力無所不在，一堆學者前仆後繼詮釋、修訂、翻譯、編註、校對、改寫他的劇作，發展出龐大的莎學，他的生平、政治觀、性取向、甚至劇中所提到的植物、動物、食物，全成了被研究的主題；自視甚高的約翰生博士不僅重編、校評莎翁的劇本，他在編纂的英文辭典中引述的例句極多是來自莎劇；現今哪個英文系不開莎士比亞課程？華文作家梁實秋、卞之琳、楊牧都翻譯過莎劇；當代傳奇劇場的創辦人吳興國因改編莎翁的幾齣劇並主演而著稱；莎士比亞戲劇節每年在世界大小城鄉歡慶，莎翁誕生地成了旅遊景點，紀念品多到數不清；就連在巴黎河左岸、世界最知名的書店也叫「莎士比亞」，如此現象被稱為「莎士比亞產業」。
一旦想到這些歷史背景，就不難理解為何第一對開本會是諸多藏家熱切追尋的聖杯。米爾斯學院那部第一對開本在疫情影響下，拍賣延遲了半年，去年10月14日終於在紐約佳士得開拍，這部珍品在拍賣官吟誦哈姆雷特那句名言「To be, or not to be: that is the question.」之後 ，以九百九十七萬美元（含佣金）賣給了一位電話競標者，打破2001年的對開本拍賣紀錄（六百二十萬美元），也再創西洋文學類的最高價。
一部書兩億八千萬元
到底這部價值近千萬美元、兩億八千萬台幣的書是由誰得標？謎底很快揭曉――美國「19世紀珍本書、老照片商行」的創辦人史蒂芬．羅文希爾（Stephan Loewentheil），此君是重量級古書商，之前經手過四部第一對開本，當屬世界之最。2007、2009年我擔任前兩屆香港國際古書展的公關顧問時，曾與參展的他數度互動，得知其顧客群涵蓋了幾位美國元首，老布希任總統時送給來訪的蘇聯總統戈巴契夫一本美國總統喬治．華盛頓的傳記，就是羅文希爾經手；柯林頓也由他那買了詩人約翰．米爾頓1644年寫的著名小冊《論出版自由》（Areopagitica），送給女兒雀兒喜當十六歲的禮物。首屆香港國際古書展，羅文希爾帶來了一部第二對開本，定價港幣三百九十萬元（約五十萬美元），那時的新聞稿這麼寫著：「鑒於第一對開本幾乎都已存在國際級圖書館，且標價超過六百萬美金，第二對開本已成為世界藏書家追求的最理想版本。」
的確，第一對開本過去二十年在市場僅出現幾次；第三對開本也極罕見，據推斷是因1666年蔓延數天的倫敦大火，燒了上萬戶房舍，許多私人藏書和書商庫存因而毀損；第二與第四開本相對較流通，在西方古書展和古書店不時可見。
沒料到2017年夏天，我竟然在台北與第二對開本相遇。此部書稍早才飄洋過海由倫敦的拍賣行運到台北，得標者是澄定堂藏書齋的第四代藏書家Jason Dou，當時我恰巧回台灣，Jason特別邀我拆箱，從木箱、保麗龍盒、塑膠泡棉、牛皮紙層層保護下，小心翼翼請出這位三百八十五歲高齡的「稀客」。
前兩版對開本的版型、內容大致相同，書名頁上印的大型莎翁肖像圖由版畫師馬丁．卓蕭（Martin Droeshout）製作，此圖被許多人嫌棄，覺得莎翁臉龐過大且僵硬，雖說如此，後來不少肖像圖都以其為藍本，我自己對莎翁的容貌想像也源自此。
第二對開本勝出第一對開本之處，在於收錄了一首詩〈獻給可敬的戲劇詩人莎士比亞之輓歌〉， 這是約翰．米爾頓1630年在劍橋讀書時所寫，也是他最早發表的詩作，詩的標題提醒了讀者，莎翁不僅是劇作家，還是位詩人。兩位文學天王的作品首次一起出現，這又是令藏書家、愛書人興奮之處。
澄定堂這部第二對開本還有個好玩之處，就是之前某任擁有者，在目錄頁後自行加了另一張莎翁肖像圖，那是版畫師喬治．維楚（George Vertue）1719年所製作，維楚版肖像明顯技術較純熟，莎翁面部柔和、雙眼晶亮，更有趣的是，在鬈曲短髮下露出的一耳竟戴著穿孔的圓形耳環，這圖像並非維楚的原創，他是根據另一張更早完成的莎翁油畫肖像為藍本，此張油畫繪者不明，取名為泉朵斯版肖像（Chandos portrait），以之前畫作的擁有者命名，1856年這張油畫被捐給了剛成立的英國國家肖像藝廊，編號當然是No.1，每次去肖像藝廊，總見一堆人擠在這張畫前打量；畫中的莎翁左耳戴了穿孔的金耳環，衣領寬鬆，藝術氣息頗濃，到底這耳環是否為畫家的玩笑之作或為了突顯莎翁的前衛與流行？又或者莎翁確實戴過？這又是一樁公案！至於畫中人物是否真的像莎翁本人，連專家都不敢打包票。
除了增添版畫，這部對開本莎翁肖像畫所在的書名頁與班．瓊森的〈致讀者〉短詩頁面，以及最後一頁都是把文圖部分裁切下，黏貼在新的紙張上，再裝訂回書身，想必是原有頁面邊緣受損之故，但不排除頁面是移植自其他對開本，如此移花接木的做法不時可見於年代久遠之書，然而對許多有「潔癖」的龜毛藏家而言，卻是難以忍受之事，這也是為何上述那部拍賣創紀錄的第一對開本，買家賣家不斷強調它稀有的「完整性」，但也正是如此「缺陷」，澄定堂才得以七萬五千英鎊「超低價」買進。三百年多前的同一批書，離開印刷坊後，各自不知轉換了多少書房、陪伴了多少位主人，由封面裝幀到內頁的題贈、註記、鋼印、註銷章、藏書票、蟲蛀、斑點、修補等等，都使它們成為獨一無二的歷史載體。
第二對開本在國圖
以這部第二對開本來說，書身是以近乎墨黑的深綠色摩洛哥皮裝幀，書脊與封面四周以手工壓印出不同的金色紋飾，中間是狀似祥雲紋組合的大花飾，鏤空處就壓印簡單一個字SHAKESPEARE，三邊書口燙金、壓紋，優雅中帶些貴氣。書中空白扉頁上方印著「Bound by R. Riviere, Bath」的小字，說明此書出自英國裝幀師羅伯．瑞維耶1829至1840年間在巴斯的工坊。瑞維耶後來搬到倫敦並受聘為不少貴族、藏書家、皇室成員服務。此部對開本曾是已故愛爾蘭大法官威廉．歐布萊恩（William O’Brien，1832-1899）的藏書，歐布萊恩是位虔誠天主教徒，去世時把藏書捐給了都柏林米爾鎮神學院的圖書館，一百多年後神學院解散，歐氏藏書由米爾鎮公園慈善信託基金會交由蘇富比拍賣，這冊對開本因而到了Jason的手上，2018年春天更連同澄定堂的部分珍藏寄存於台灣的國家圖書館。
據Jason表示，他的曾祖父晚清時移居歐洲經商，為了融入社會並提高聲望地位，因而建立藏書齋，取了中式的雅號「澄定堂」，但以收藏西文善本為主；祖父在美國成長並教書，藏書只為興趣，偏好歐洲啟蒙時期的經典；第四代傳人Jason承繼了藏書的傳統，卻深感在華文圈難覓西洋古籍的知音，主要在於一般人見不到、摸不著，遑論對西洋古籍的理解與欣賞了！雖然現今華文世界的圖書館對管理西洋古籍的知識、心態與配套措施普遍不成熟，但他還是決定把澄定堂的一些藏品寄存或捐贈給國圖，讓學者、愛書人能研究與閱覽，並提高台灣在國際的能見度，如此也一圓家族長輩本就想把藏書移回亞洲的心願。
除了第二對開本，澄定堂迄今移至國家圖書館的珍藏，還有15世紀以降的數十部西洋古籍與上百件名家手稿信札，以及先前引發媒體海量報導的拿破崙成為終身執政的文件。如今不必出國，就能在台灣近距離接觸這些西洋珍品，是我等愛書人的一大福音！●
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