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進入【藝術文化】李梅樹紀念館大展 台灣美術史繁花盛開的篇章
石川欽一郎作品〈村道〉，水彩，年代不詳。（李梅樹紀念館／提供）
〔記者陳昱勳、凌美雪／台北報導〕2020梅樹月上週在新北三峽李梅樹紀念館開展，名為「繁花盛開 美術史裡的『三國演繹』」，包括在紀念館展出的「春萌序曲——師生頌前奏」，以及於國立台北大學北大草原戶外展出的「光風薈萃——風景繪譜曲」，將同步展出至11月8日。
倪蔣懷作品〈台北李春生紀念館〉，水彩，1929年。（李梅樹紀念館／提供）
李梅樹紀念館表示，往年都在春天舉辦的梅樹月展覽活動，今年因受疫情影響，延至9月開展，卻剛好在開展前夕，遇上日治時期日籍美術教師石川欽一郎逝世75週年的時間點，因此今年梅樹月以石川欽一郎為中心人物，連結英國、日本、台灣等跨國美術家作品，回首西洋繪畫在台灣近現代美術發展的起源與脈絡。
李梅樹作品〈朝霞〉，油彩、麻布袋，1926年。（李梅樹紀念館／提供）
日籍石川欽一郎 與眾多台籍畫家的師生頌
洪瑞麟作品〈煤礦坑〉，油彩、畫布，1941年。（李梅樹紀念館／提供）
李梅樹紀念館指出，石川欽一郎藝術風格的形成，早期除受其私淑的日本洋畫先驅淺井忠、川村清雄等人影響，其深具英國風的水彩畫藝術，也受到英國風景畫家伊斯特（Alfred East，1844-1913）不少啟發。1907年至1932年間，石川欽一郎兩度來台灣從事美術教育，指導過的學生可謂「桃李滿天下」，台灣近現代美術的萌芽，石川扮演「播種者」的角色。
其中，有石川欽一郎大弟子之稱的倪蔣懷，1909年進入總督府國語學校就讀的隔年開始接觸石川，石川在課堂上強調「寫生」及實地觀察自然的重要性，倪蔣懷追隨石川的腳步，始終以水彩創作為主，在石川的勸導之下，原先有意赴日進修美術的倪蔣懷，最終選擇留在台灣，出錢出力組織畫會、贊助藝術活動、成立美術研究機構，深耕藝術土壤。
館長李景光指出，「春萌序曲——師生頌前奏」，內容即以日籍畫家石川欽一郎為中心，展出石川的英籍老師伊斯特，以及石川在台時的學生李梅樹、陳植棋、倪蔣懷、洪瑞麟、藍蔭鼎等台灣第一代西畫家作品，逾50件以19世紀至1945二戰終戰前為主的原作，包含素描、版畫、水彩、油畫創作，橫跨英、日、台三國畫家。借展單位包含日本的小杉放菴記念日光美術館、呂雲麟紀念美術館、陳澄波文化基金會、國立台灣美術館、國立歷史博物館、台北市立美術館等。此外，也有相關老照片、書信、美術著作及書刊雜誌等文獻展陳。
順天美術館珍藏 洪瑞麟作品參展
「光風薈萃－風景繪譜曲」，則以戶外美術館的型態，展出逾50幅台、日、歐等異地風景大圖輸出作品。
文化部長李永得前往參觀時表示，李梅樹是台灣相當重要的前輩藝術家，他對台灣土地的懷想與守護延續台灣藝術文化的信念，正是文化部推動「重建台灣藝術史」計畫的初衷，期盼呈現台灣美術發展的起源與脈絡，並重新建立完整的藝術史及台灣文化面貌。另，此次展品中的洪瑞麟作品〈煤礦坑〉，是去（108）年美國爾灣順天美術館捐贈文化部作品之一，亦是該作品回台後首次展出。順天美術館創始人許鴻源博士與李梅樹友誼深厚，李梅樹更為許鴻源夫婦及許夫人繪製肖像畫，順天藏品回台後能於李梅樹紀念館展出，實具特別意義。
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