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進入翻轉幽暗領域的想像 影子的奇美魔幻
曾獲美國藝術網站肯定為21世紀十大前衛藝術家之一的山下工美，是「影子藝術」創作中的指標性人物，她曾說：「敞開心胸地喜歡世界，用熱情的眼光看待萬物，你將會發現那些極其微小且不被在意的事物，譬如塵埃，都能在夕陽光照下，擁有世上最美的姿態。」她用紙張、布料或積木在作品中經過拆解、組合及透過藝術轉化內容，詮釋人間百態，如同牆上這一列大小不一的積木，經過排列組合，幽微投射出人形側臉，從某種角度來看，更像是幽暗臉型背後〈建構模組〉所撞擊的思路。
記者凌美雪／專題報導、攝影
崔安他菲洛斯‧法易奇斯（Triantafyllos Vaitsis）原是環境工程師，他的影子作品多是藉以探求存在於世的真理，其中一個物件投影出兩個對立意涵的「雙影」。比如〈始終與終始〉狀似隨意裁剪和拼貼，卻又彼此交織共構，當光源開啟時，迸發出一位垂垂老朽和啼哭新生的嬰孩，作者將代表結束的老者放在左邊，將新生的嬰孩放在右邊（左邊通常為文字開始位置，右邊為結束位置），似乎意在展現生命或事物的必然循環，無論是始終還是終始，既對立又相互依偎存在，如同光影般緊密相連。
都說如影隨形，可曾注意過「影子不一定隨形」？在視覺裡，影子似乎是真實的存在，而在空間裡，影子似乎又時而飄乎。簡單說，環境中只要有一絲光，就能反映周遭事物；光具有直線前進的特性，當光碰到無法穿透的物體時，會被阻擋而產生「影」，透過藝術家的觀察與巧思，有更多讓人驚訝的「影子」如幻似真地呈現，我們在奇美博物館影子特展裡，看到許多遠遠超乎想像的「影子」，除讚歎藝術的神奇之美，也讓人重新思考「影子」在生活中的存在形式。
當代韓國藝術家尹普鉉（Bohyun Yoon）任教於弗吉尼亞聯邦大學，對於科學和物理領域，特別是實境中不可見的事物（例如透明度、折射、投射和變形等物理現象），並不斷從中探索，使這些現象轉化為可視性。他將人體圖像與具有隱喻屬性的材料相結合，揭示了社會構建的種族、階級和性別概念。破碎的橡膠娃娃，頭部、四肢、軀幹如木偶般被懸掛起來，彷彿被未知的力量所操控，透過聚光燈的投射，破碎肢體竟彼此串連出一系列具隱密情節的影像，名為〈合體〉，而且是18禁喔！
奇美博物館今夏推出的全新特展「有影無影？影子魔幻展」，集結國內外15位／組影子藝術家的作品，以展場串聯6個關於「影子」的提問，從回想是否經常忽略影子為開端，尋思影子是實體嗎？它是否必然反映物體外形？如影隨形特性是否有例外？有彩色的影子嗎？循著這些問題探查觀看作品後，再問是否改變我們對影子原初想像？
台灣無獨有偶工作室劇團2004年與國際光影戲大師Larry Reed合作，習得「電影式光影劇場」形式，以影戲面具和影偶交互使用創造奇妙視覺效果，此次〈我是愛麗絲〉鼓勵觀眾重返赤子視角扮演愛麗絲和劇中角色，體驗人戴影偶面具、人操影偶、人偶同台等互動模式，在光影場景中穿梭、嬉戲與對話，同時間，一旁的民眾可從第3者的角度觀賞場景內人物的互動，影偶的肢體動作，光影的變化，讓觀看成為一場看與被看，參與、互動的實驗性演出。
奇美展示教育組組長王邦珍說，現實生活裡我們或多或少都能感知「光」的存在與變化，卻鮮少關注光背後密不可分的「影」。 光影變化中，光總是主角，吸引眾人目光，更讓世界充滿色彩。「影」是光被阻隔之處，是「光」與「形」相遇後產生的狀態；而形是影的實體，影成了形的印記，影和形有著明顯的區別，又有緊密的連動關係，若影為虛、形為實，如何乘實御虛，翻轉形影界線，成為施展影子魔法的關鍵所在。
阿妮拉‧卡尤姆‧阿嘎（Anila Quayyum Agha）出生於巴基斯坦，1999年移居美國，早期以纖維和繪畫創作為主，後轉為大型裝置藝術。阿妮拉．阿嘎運用光和影創造了一個神祕鏤空立方體，稱為〈給自己的花〉，立方體中心有強烈燈光向四周輻射，牆壁、天花板及地板上，倒映出代表「伊斯蘭」的傳統圖案，所有紋飾皆為藝術家所創，繁複而華麗的裝飾，取材自植物形象，對稱連續和無限延伸的平面裝飾想法源自於孕育成長的文化脈絡。阿妮拉．阿嘎將文化的圖騰和各種矛盾情結轉化成她的裝置作品，通過光影創造一個對所有人開放的沉思空間，觀眾的參與是體驗共感空間所不可或缺的要素，在這裡沒有性別、種族、文化隔閡，做為伊斯蘭文化與各文化交會的重要見證。
你相信眼見為實？那麼，影子真實的樣貌為何？看似哲學的思辨詰問，啟發藝術家多元的創作角度，他們運用物體的形狀、材質，以及改變光、形、影3者之間的距離與角度，成功開啟多采多姿的影子世界，顛覆人們對虛實、無有、真假、存在與不存在、看見與看不見、分身與本體、當下與永恆、具象與抽象等界線的認知，有些作品隱約藏著一場超現實的擬象騙局，更引領人們用全新的眼光看待生活中的尋常事物。
比利時藝術家文森．巴爾（Vincent Bal），從事導演和編劇工作，某日構思腳本時，突然發現桌上茶杯的影子像隻大象，他隨手勾勒幾筆，畫上眼睛、嘴巴，讓大象噴起水，拍下塗鴉，上傳網路後，引起眾多迴響，從此展開影子塗鴉創作。巴爾總能將毫無相干的東西串聯在一起，饒富奇想且往往引人莞爾。他眼中的影子很日常，比如〈黃色小鴨化身駝背的小偷〉，一種隨機的發現藉由塗鴉萌發，藉由每一個幽暗的影子，博得眾人驚喜微笑。
為讓民眾深入體驗作品，影子展的展區規畫採一藝術家一空間的方式，使每位藝術家皆可在獨立不受干擾的場域中盡情玩弄光影，打開視野的魔法，帶著啟示與驚喜，引領人們探索未知的幽暗領域。
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