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【自由副刊．第十七屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄】紀錄片式的靜觀凝視
第十七屆林榮三文學獎．散文獎決審會議現場。（記者陳逸寬攝）
紀錄片式的靜觀凝視
第十七屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄
時間：2021年10月6日下午2時半
地點：《自由時報》一樓會議室
決審：石曉楓、陳素芳、陳義芝、張瑞芬、蔡逸君（依姓氏筆畫排列）
記錄：謝麗笙 攝影：陳逸寬
會議開始，基金會報告收件情形，本屆共收到四百七十七件來稿，由言叔夏、林達陽；李欣倫、楊富閔；楊隸亞、王盛弘等六位委員分三組進行初審，選出五十三篇作品進入複審。初審委員得以不限篇數，推薦心中值得進入決審的篇目，於複審時參與計票。再由凌性傑、張惠菁、黃麗群等三位複審委員，選出十七篇作品進入決審。決審委員推舉陳義芝擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
蔡逸君：這批作品「反璞歸真，去雅還俗」。一般文學獎很少出現這種態度，參賽者沒那麼刻意雕琢文字，不曉得是不是建立起傳統？可能劇情片看太多了，現在喜歡紀錄片，每個凝視，每個靜觀，剪裁出來的意義，都需要讀者解讀。這讓書寫跟閱讀者都回到比較好的狀態——不同於網路的快速閱讀，一頁只掃過一、兩行，尋找刺激、耀眼的亮點，沒辦法讓人靜下來好好讀一篇文章；這批散文的特性是紀錄片式的靜觀凝視，定格在某一個畫面，慢慢看，也非得這樣才能看出它的趣味，這種表達方式累積起來的質樸力量，我非常喜歡。
陳素芳：讀作品，我注重幾個面向：首先，不論面對生活，情感，現實，人物，文字的表述很重要，是否描寫到位，是否簡潔流暢，避免疊床架屋，是我在意的部分。再者，作者企圖透過文字表達什麼？文學獎作品常反映出一種社會現況，每個時期有不同流行題材，比如這次的同志主題，已超越過去同志書寫的範疇。當讀到類似主題時，我會在意重點在哪，剪裁是否恰當，觀點能否令人耳目一新；若題材少見，寫得讓我會心而沒有阻隔感，就會加分。最後是結構，鬆緊是否合度？有些文章看似扣緊題目，但線索過多，結尾勉強收束，有點跑野馬；有些結構很嚴謹，但是否緊得沒有鬆弛餘地？大部分作品文字都很好，但讀完能否讓我有所感受，也是我在意的。
張瑞芬：這批文章好壞差別頗大，讀起來很有衝擊感。整體來說，疫情之年，許多傷病書寫，以及男同志女同志生病受傷懷孕等各式各樣較特殊的情況。旨意多是隱晦的，節奏和主題發展不那麼清楚，這幾年散文寫法不曉得是否趨向以隱晦為美？舉個例子，如果讀完第一頁，還無法知道敘述者性別，會引發我閱讀的不安，感到有點焦躁：是作者少給線索，或我遺漏了什麼細節？另外，情節要合理。尾韻也很重要。整體書寫感覺有點暗黑，比較陽光、幽默的題材少見，不曉得和疫情有關？這是一個一意多觀的時代，表現方式在變，我們閱讀作品的方式也需要改變，用更寬廣的心態看待，因此評審也是在受教育。最後，如果一篇文章文字非常好，但寫了五個錯字，就有點多了。
石曉楓：確實這批散文大多是返璞歸真之作。需要讀者耐下性子慢慢讀，可能情感表現沒那麼強烈，只是生活事件的鋪敘，要從文中尋找蛛絲馬跡。對於散文的美學標準，我一直在微調中，或許跟時代和人生經驗、歷練多寡有關。年輕時很喜歡意象鮮明、譬喻強烈、結構完整的作品，現在我比較喜歡自然的流動感，不一定非常工整漂亮，而是思路和情感節奏流淌出人性。有些作品讓我讀到了這種流動感，有些則情感過於隱晦，讀完只能說「已閱」──我知道了一件事情，但沒有被打動。我喜歡的散文是在有限篇幅中，層次豐富，敘述自然，最後還帶有餘味。
陳義芝：真的能夠感動，大概是對作品最終的要求。怎樣引發共鳴？處理的題材以及表現方法，都有影響。文學獎的目的，或許就是可以激發出更大的創造力。這次有些題材頗爭奇鬥豔，讓我看見不同人生視野，這是如果不讀文學作品，我的現實人生裡沒有的。當然老題材也很值得寫，但必須寫得更深刻。至於「質樸」，或許就是我們要求作品的厚實與精準，不一定花裡胡俏或有炫目的語詞，但要有駕馭語言的能力。雖然對文學作品還有其他要求，但駕馭語言做為基本功，是我很重要的評審標準，亦即，表意要清晰突出，不能模糊做作，語詞不能刻意矯造，也不能瑣碎敘述後突然來幾句自以為深刻的結論。四千字算是很長的散文篇幅，可以容納很多，如果能安排層次，每一段都有不同的進境，而不讓人讀了疲憊，那就更好了。
經評審協商，決議首輪每人不分名次，圈選三篇，結果如下：
二票作品
〈內向雨林〉（張瑞芬、蔡逸君）
〈我們的衣櫃〉（石曉楓、陳素芳）
〈沙漠之春〉（石曉楓、陳義芝）
一票作品
〈天狗〉（陳義芝）
〈搬家〉（蔡逸君）
〈封閉和弦〉（石曉楓）
〈變形記〉（張瑞芬）
〈無損害〉（陳素芳）
〈螢火蟲之墓〉（張瑞芬）
〈微城〉（陳義芝）
〈一天〉（蔡逸君）
〈再見房東〉（陳素芳）
○票作品
〈弄我〉、〈亨年八十四〉、〈鐵捲門〉、〈瘤〉、〈一小片鈦金屬風景〉
未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品討論優、缺點。
一票作品
〈天狗〉
陳義芝：這篇把男同志關係、心理都舉重若輕寫出。我雖不了解內情，但就文本來看，很真實寫出砲友或婚姻市場是怎麼回事。裡邊雖不同於過去的主流，但也有一種時代轉變後新的人生觀。開頭枕在炮友腿上，這炮友要去結婚了，最後又回到枕在他腿上，用同樣動作形成文章結構。何謂「天狗」沒有明說。筆調有趣，譬如他跟炮友爭執後的「互動」，「我漁翁得利」，真的是妙在啼笑皆非。整體來說，這題材展開了我現實之外的視野，滿有意思。
石曉楓：我很喜歡這篇的氣口（khuì-kháu），敘事語調很有個性，敘事者似乎有點傲嬌。收尾非常動人，彷彿肉身證道，寫出了愛或做愛當中的荒涼感。可惜前面太多短段落，文氣不太順，寫到同婚部分之後慢慢散掉，有些缺陷。
蔡逸君：〈天狗〉一方面用中國文化的凶星，一方面又用日本形象的鼻子，但沒有扣緊，只有兩、三句提到，意象不明。此外它想處理的議題太多，反而變得虛晃一招。當然這篇很精采，非常俏皮活潑。
陳義芝：我將「天狗」解釋成文中提到的鼻子，同時也是身體性器官。
陳素芳：有些寫得很精采，雖然情節是可以預知的，文句會帶來新奇感。但作者的提問，讀來沒有特殊感受。
張瑞芬：旨意不太明確，前面簡短的句子有點輕佻，中間又穿插一些比較深的想法，快慢之間跳得略顯混亂。當然寫法很有趣，但結尾讓我感覺迷惘。
〈搬家〉
蔡逸君：無論原先就住台北，或年輕人移居到城市，租屋會碰到的狀況，作者用各種細節表達出來。而且她是一個女性，頂樓非常悶熱，得到那樣一個廉價的空間，雖覺得滿足，但她也用很多細節堆砌出都市的侵蝕，不是直接殺死你，而是一點一點消磨靈魂。後面且用一個漂亮的轉折，讓整個文本從個人拓展到租屋族群的心理，寫出普遍性。作者沒有談論所謂居住正義，而是隱隱透露自己是被剝奪的，點到即止，因為她也無能為力，沒辦法跟房東爭辯什麼，也不能說房東有錢就是錯的──非常能夠體會那種心情。
陳素芳：這篇結構、技巧都穩，應出自熟練的能手，把租屋的情況寫得很細膩，可惜沒有讓我感受到餘韻。
石曉楓：這篇是都會女子求生錄。以前念大學到畢業後那幾年，也常常搬來搬去，讀來滿有共感的，可以感受作者寫出一種都會生活共同的淒涼處境，確實是無能為力、慢慢被剝奪的感覺。可惜感動度不夠深。
張瑞芬：有關房間和搬家，這幾年的書寫不計其數。房間做為一個空間，容納個人同時也禁錮人的心靈，因此主題並不出奇。我認為這個作者非常有才氣，文字駕馭度非常高。但我很困惑，文中對話稱敘事者「妳」，可是又說穿著四角褲──女生會穿個四角褲去晾衣服嗎？後面又出現「我一向是吃杯麵的那個女生」，我被整篇的性別搞得好混亂……一個好的作者，在不經意的動作中，都要可以看到他的文字功力，不能夠出這種小錯誤，不然整體銜接會有點失序。
陳義芝：若結構從一開始就設定為「牛奶女生」，再來倒敘，可能內容都和現在的相同，但會使得文章脈絡更凝聚。第二，文中提到的海象應是心理刻畫，如果再連結得更細膩一點，會更順理成章。
〈封閉和弦〉
石曉楓：這篇最棒的地方，是藉由封閉和弦弦與弦之間的不流動性，比喻日子跟自己的縫隙感，也就是他跟自己的日子是無法好好相處的，一直在生活的困境裡。中間帶出電影《時時刻刻》，也對應到他的心境。作者用電影對白帶一點意識流的感覺，好像電影裡鋪陳的生活情況。後面繼續用聲音寫生活的裂縫：他在深夜洗碗，只能很小心地讓它默默碎裂，是一種對生活困境的無能為力。最後他回到台北終於學會封閉和弦，不知道是否自己用對了力，也就是到底自己要用什麼樣的力氣在生活裡存活？學會封閉和弦，其實就是在孤獨中學會唱自己的旋律，學會跨過日子的縫隙。
陳素芳：這是一篇很有企圖心、用力過度的散文，導致最後無法收束。比喻太多，象徵太多，應該刪去一些。
張瑞芬：從容感不夠，因為企圖心很大。作者可能沒有顧及讀者讀完的整體感受；如果讀一遍會不懂，就太晦澀了。文章應該是成品，而不是要讀者面對散落的素材，細細推敲並腦補沒寫出來的，再自行串連組合線索。
蔡逸君：我覺得那是屬於年輕的趣味，比如「將18攤開就是100」，或「將0對半成1」。問題是最後點出的關鍵，回扣主題，並不能說服我「由0邁向1」就沒有縫隙，因為1也有1的縫隙。
陳義芝：有些筆法的確刻意了，試圖表現得強烈，但又不見得真正產生張力。是有點文青式的表現手法。
〈變形記〉
張瑞芬：題目和卡夫卡小說趣味疊合，不過寫的是女人孕期身材變形、心理狀態改變的過程。題材並不特別，但開頭和節奏感不錯，沒有犯太大錯誤，很多句子很自然，水的意象也不錯，結尾稍弱。整體挺從容，題材表達適切，很細膩妥貼。是表情達意具水準的一篇。
陳義芝：以《變形記》寫無數人經驗過的近身經驗，動人且非常凝聚，扣住海的情境，羊水在子宮裡和海洋的聯想合理。敘事也有情節，這麼平常的事要寫來動人也不容易，一些心理如要不要這孩子、原來血液裡已有胎兒的細胞等，是比較細膩的地方。題材不算新，但完整地將這經驗深入挖掘。
陳素芳：此篇寫法細膩。敘述完整，什麼缺點，也找不出特別的優點。自問自答如果有推進會比較好。結尾終於成為一個母親，心理轉折稍嫌不足，如果感情能多一點，我會更喜歡。
蔡逸君：為人母心思和肉身的不穩定狀態，描寫得很好。開頭動用身外和肚裡都是海洋的意象，似乎有點干擾閱讀。另外，無論什麼文章，敘事本身就是一種力量，這篇敘述懷孕帶來的變化其實非常動人，可是常常夾敘夾議，本來我有很多想像，卻突然被那些議論給打散了，好可惜。
石曉楓：除了題目有點意思，就是一篇忠實的孕程身心紀錄。一開始就出現水的意象，但水的意象已被使用太多次了，宇文正、張至忻、簡媜都寫過。
〈無損害〉
陳素芳：是一篇較特殊的工作散文，寫水利局的職場，平鋪直敘，職業配備不足、職場角力等都寫得適度。有些地方形容詞點得剛剛好，小小的批判性也適切，即使比較少看見情感流動，但我還滿喜歡的。
蔡逸君：前面有點鬆散，沒有進入主題「無損害」，後面雖然稍微透露阻礙會自行消失，但在那之前有點太隨意，沒有處理好結構，只把他的一天日常攤開。如能組織架構，發展，過渡到後面的小破損，才會有力量。
石曉楓：從題目和題材來看，我非常期待。它自然到有點瑣碎了，很多片段沒有意義。全篇筆調冷靜，收尾有意思，讓我進入思考層面：無損害是一種對生活的清潔，「沉穩地往下」是適應或沉淪？但整體來說，這個概念從實際到抽象沒有駕馭得很好，有點可惜。
張瑞芬：這種工作散文不是文學書寫的主要領域，相形特殊，就像陳昌遠《工作記事》。但此篇似乎不足以成為完整的架構，許多地方缺少銜接或說明，顯得隨意，比如整篇文章沒有扣緊題目。
〈螢火蟲之墓〉
張瑞芬：起初寫妻子內向、不喜外出，就像螢火蟲畏光怕人，其實丈夫才是害怕受侵擾之人，害怕異樣眼光。自然界中，公螢火蟲發光是為了求偶，母螢火蟲安靜等待，丈夫跟妻子也動靜互補，有性別暗示。太太內熱外冷，螢火蟲會飛到她手心，也就是靜的人有靜的力量，看似內向，實則是掌控的一方，性別上的翻轉耐人尋味。
石曉楓：一開始以為螢火蟲跟妻子的關聯性很強，一直互相映照，後來才發現寫的是他自己。寫得很細膩，可以看到這是一個體貼的伴侶，一方面會不斷反省思量對方的心情，另方面自己的弱點也非常洞悉。這裡面有婚姻生活的體恤，也淡淡寫出無意的傷害指責，會造成婚姻的困境或裂痕。全篇看來沒有敗筆，但，有一種刻意製造的痕跡。
蔡逸君：我看到的主題是夫妻之間的親密恐怖關係，包括螢火蟲之墓的象徵。婚姻生活中，一方不經意的言語傷害到另一方，反倒後面透露的暖性讓我滿詫異的，為什麼刻意營造妻子是那麼溫暖、可以吸引螢火蟲的人，最後還反過來安慰丈夫？那種傷害關係應是螢火蟲之墓這個象徵，是沒有出路、灰暗到底的。他似乎沒有直面彼此的關係。
陳素芳：讀起來很順卻不自然，似乎刻意地一直緊扣螢火蟲，後面的發展我也很訝異，幾乎沒有線索讓我理解為什麼漸漸走到淡淡的關係，最後突然發覺太太很溫暖？
陳義芝：開頭有不經意的語言傷害。妻子的性格刻畫不太穩，看到後頭才突然覺得妻子不那麼冷的。我也感覺此篇情節不太貼近現實人生……讀來有隔，情節似乎不真。
張瑞芬：有些人是很彆扭的，就像文中的太太，但深入了解後，她還是一個有感情、有溫度的人。因此人設上，一般人可能覺得她難以理解，事實上真的有這種人。作者挑這題材其實沒那麼討好，因為讀者很難投射感情去同情或喜歡她。
〈微城〉
陳義芝：住防疫旅館的經驗絕對是新題材，以前的人沒寫過，以後的人不知道會不會寫。微城就是旅館裡邊，這樣一個小小的空間，要怎麼寫呢？作者也不故意拉拉雜雜寫回憶，竟然都是每一天那個當下的日常記事，這很考驗筆法，沒有堆疊成死麵疙瘩。比如里幹事打電話來，她心情不好，「我」就聽了她工作上的煩惱十分鐘，彼此說加油。這是一種人與人可貴的安慰。譬如窗口看到兩人共騎摩托車裸露大腿，沒想到她這樣描寫：覺得自己像剛買回來的金魚。比喻很不凡。「過了第一個週末」，「過了一週後」，「接下來的週末」，「週一是第十二天」，不斷變化說法來推進時間。本來也沒有什麼驚天動地的大事，讀來卻得興味盎然。
石曉楓：選這篇純粹是因為題材。在那樣無聊、不得不的日子裡，作者開始很細地觀察，房間外的人其實就是自己心境的投射。在旅館待久了也會自己找樂子，比方研究菜單，把吃的細節講得非常仔細，各種生活瑣碎都放大來看。但讀到最後，只有收尾有點意思，有一些平靜但很不錯的敘述，可以讓我停下來想一想。前面整體來看有點流水帳。
陳素芳：很細微的生活起居。我讀來沒什麼感覺，只覺得很新鮮，題材特殊，描寫得很細微。
張瑞芬：這篇以現在的時間點來看是很有意思，但如果三年後呢？作者文字還真不俗，比如居家隔離向外張望，「我」還不能踏出防疫旅館，形容自己像金魚的意象做得不錯。偶有佳句，很多地方都讓我覺得有點意思。
〈一天〉
蔡逸君：這是整批作品中最有震撼力的一篇，如果是真實人生經驗，這篇所運用的伏筆和小說化的編寫方式很迷人。題目取得太好了，處理手法非常特別，沒看過散文用這樣的技巧來表現父子關係，特別是可以從字裡行間推測他父親可能是同志，電影《美國心玫瑰情》或蔡明亮《河流》也處理到父子同樣是同性戀的情況。這樣一種非常難處理的父子關係，竟然巧妙地在「一天」當中，被處理到乾乾淨淨。他的語言乍讀可能很不習慣，似乎沒有文學的味道，卻是非常風格化的文字，用專屬於他的調調說父子和家庭的情境，到最後帶父親去投票，那種和解是非常有力量的。
張瑞芬：「投票」在他們父子關係裡，產生怎樣的意義？
石曉楓：那是一年當中，除了大年夜，他們唯一能見到面的日子。他被迫跟父親長時間相處，帶他去投票所。
蔡逸君：只有這個日子，他必須當孝子，其他時候別人都可以取代。
石曉楓：這篇初讀覺得文字普通，又寫冗長一天裡所有細節，很容易就落過去。但作者的文字有一種很奇特的魅力，讓你一直想停下來思考他要表達的是什麼，尤其寫到帶父親去投票，每年只有這一天「再普通的風景都過分銳利」，就用一句話寫這段路：「抵達投票所前，我們先得穿越他的國家困境，行經他的婚姻問題，路過他的人生不幸，再折返回他兒子的沒出息。」其實就是父子之間長期的各種關係。很多今昔交錯的情境，也有一些很無奈的自嘲，最後的收尾也很漂亮，講父子關係裡情感的迷茫、欺瞞，不一定看得到，即使看到了也要裝做看不到。彼此的體恤、體貼他沒有寫，可是從情境裡都感覺得出來。
陳素芳：乍看沒什麼，後來重看，追想三個故事的問題，終於知道他為什麼沒被打，題目也都是一種懸疑。寫及父子之前的衝突，投票路上也很黑色幽默，包括他爸爸怎麼吃飯、拿菸給他抽，都是很生動的場景。
陳義芝：通篇沒有很誇張的情節，但讀來有驚心動魄的地方。
〈再見房東〉
陳素芳：文字舒緩，寫一個女同志要搬離租屋處，其實要講的是一段曾經的戀情，還包括她跟家庭的關係。全篇結構完整，再見房東也是再見這段戀情，因為她情感上負擔不了。結尾有點說得太清楚，但前面的結構和細節都很好，包括她跟媽媽不合、退租過程，對房東太太的俏皮形容和投射。
張瑞芬：這篇重點是女同志情誼，讀起來沒有驚人之處，寫出在台北存活的人彼此有一些情感的包容。這篇也是情感處理得很淡，但有餘味，彷彿什麼都沒說，又什麼都說了。
石曉楓：可以感覺到這篇要寫人際關係的徒然，無論跟女朋友、媽媽或房東，在所有人際關係裡，「我」都想扮演好每個角色，可是其實都是徒勞的。但是沒有真正寫到位，差了那麼一點。
二票作品
〈內向雨林〉
蔡逸君：這批作品裡它篇幅最短，用很從容的步調同時描寫植物和內心世界。情節不多，開車到田尾找樹那段非常美，寫出內向者沒有表露的情感。那麼畏縮不敢表達自己的人，遇到植栽店老闆可以說那麼多話，清楚了解植物的學名，形式和內容恰好配合得非常緊密。初讀雖感覺有點平淡，再讀卻很觸動我。這種題材在文學獎中其實不討好，一篇這麼安靜的文章，可能很難被注意到，但或許我們現在需要的正是這樣的文學，這種文學和生命形態，需要重新被認識和思考。
張瑞芬：雨林兼具兩種意象：狂暴和詩意，從題目就很吸引我。這篇是典型的安安靜靜很大聲的作品，也不計較你是否看見它的好處。作者把植物跟自我的對應銜接得非常好，文字細膩從容。更好的是，本來描寫植物跟人的內在心理，但轉而寫親子關係，也就是人種植物需要默契、培養感情，父母跟子女也一樣，很多事不必明說，他父母絕對也是安靜內斂的內向雨林。從命題到內容、意象都好，結尾有餘味。可惜我數了一下有四個錯漏字。
陳素芳：和父母雨中行那段很感人，可惜應該多鋪陳過程。太強調自己內向，說太多次了。
石曉楓：我完全認同逸君老師說的，也許現在社會需要的是這樣的作品。這次也看到多篇氣質類似的文章，像〈搬家〉，〈微城〉，〈再見房東〉，安安靜靜鋪敘，情感餘味是否深刻，就是每個人的感受差異。對我來說，這篇意念太單一，雖寫出對植物的熱愛，但深厚度則不足，有點可惜。
陳義芝：作者刻意營造一種平靜的聲口。有些語言似乎可以再斟酌，中文語意本來有很多層次，網路時代被輕易地使用，有時語意就不準確了。每個人可以有自己的語言風格，口語有其他條件輔助，但若做為一個獨立文本，當作者隱身，對語言的要求就會更高。
〈我們的衣櫃〉
石曉楓：衣櫃和衣服很多人寫過，但這篇作者也有獨特的詮釋方式。一開始就引人入勝，整篇是自己跟衣櫃的愛恨情仇。我很喜歡它輕快的語調，明明寫悲傷的事，但有諧趣，帶點黑色幽默，比方寫共產主義和oversize，尤其寫媽媽的練功服，微妙地用很當代的遊戲語彙嘲弄母親。衣櫃是畸形家庭狀態的隱喻，插入剪刀的無論是父或母，都寫出家庭創傷。從過去他穿得花不溜丟到後來他媽媽穿白衣，從頭到尾好像都在寫衣櫃，沒有情感描述的語彙，有時還帶點諧謔，但是，把所有千迴百轉的情感都表現出來了。收尾非常有味道，到底他跟母親達成和解了，或是永遠擺脫不掉夢魘？隨人解讀。
陳素芳：我倒認為最後一句多了。可能我覺得最後已經很和諧，他穿媽媽給的衣服發現合身好看，若結束在這裡很有味道。節奏明快，簡潔呈現家庭情況，也沒有抱怨控訴，而且出現的線索最後都能自然地照顧到，結構嚴謹完整，不貪心，就針對衣櫃寫，隱喻也滿好。
張瑞芬：我非常疑惑敘事者性別，看到「母子共用」才能確認是男生，因為一直認為母女共穿衣服比較合理。文字有表演欲，但刻意感也滿重的。而且開頭同一段裡出現「室友」和「母親」，我怎麼樣也想不到是同一人，懸疑有點刻意了，故意讓讀者看不懂，到後面「褪下『母親』這件外衣，我們成了室友」才知道原來室友就是母親。
蔡逸君：這篇有情有味，寫出他的成長和家庭關係。衣櫃上剪刀插出的縫，我覺得是他父親幹的，因為文章一開始就暗示父親不在了，我才會聯想是不是父母有過爭吵。門鎖可能也是他爸踹的，不然哪會壞得那麼快？作者透過衣服、衣櫃這樣親密的物件，寫出跟人相處的舒服或不適。整體扣得很緊，沒什麼失誤，表達得非常好。
陳義芝：此篇寫家庭倫理課題，有一些令人會心又難言的況味，剛剛提到的優點我都同意。的確對於「我們」是指我和誰，有一種懸疑。從好的方面來講，會讚賞這個趣味；但若換一個說法，因為開頭有一些情境不明的地方，我們因為當文學獎評審必須仔細去讀，如果這篇登在報紙上，可能讀者看一看糊塗了就放掉了。此外，「搬出自住」跟「還在家中」也應分段清楚。
〈沙漠之春〉
石曉楓：從一開始寫焚風，野火，巨石，還有泰跟「我」的關係，每一個生活事件都是伏筆，都是一種隱微的傷害。比方泰提議冒險，「我不會說不好」；「我」要回台灣，泰說「妳做什麼決定我都支持」。彼此之間，以及「我」跟泰前妻之間，故做大方卻其實充滿壓抑的妒意和不安──這些都沒有明寫，而用生活事件表述，人與人之間微妙的心理試探和洞悉寫得很好。作者用一種壓抑平靜而無奈的筆觸，把各種細微傷害集結起來，最後營造出來的張力很大，是像焚風、野火那樣燒遍整座山頭，因此她看見的都是岩石山脈，裸露嶙峋。此篇題名「沙漠之春」，可是非常明顯，那只是泰的沙漠之春，從來就不是「我」的。這些同樣沒有明講，情感這樣節制表達，非常成功。
陳義芝：沙漠之春的「春」是一種感情，也可以說因為沙漠裡的春天帶有一種渴望。原本可能也是這個敘事者「我」所設想的，沒想到整個都毀掉了。開頭描寫有張力，從喜悅，期待，興奮，以至於到最後整個放掉那份感情。以車子引擎有問題開頭，的確要表達的就是那種人跟人之間，必須面對，說不出來又不能不去接受的狀態。作者處理了很複雜的感情──其中有不同的國家和種族，泰又有個前妻，前妻有對兒女，女兒又很喜歡「我」，還有前妻的媽媽。看來複雜的關係，作者駕馭得很好，乾乾淨淨，沒有混淆的地方，就是透過轉接，伏筆都為了下一個情節鋪排。比如，在沙漠的時候自己像個「過度活潑的女兒」，緊接著「泰的確有個已經兩歲大的女兒」。描寫自己有時候為了反應而反應，也是很逼真的心理。泰跟前妻之間的關係似乎還沒有結清，所以這筆帳很難算。能夠把難言的地方表達出來，很不簡單，譬如「前妻把兒女都帶走，留下我和泰和狼狽的殘局。」最少的描寫比例，但也感覺毫不欠缺。這是我最喜歡的一篇。
張瑞芬：這篇比較像是短篇小說的寫法，對話相當多。很多散文是自言自語的形式，此篇則試圖用對話和情節鋪展整個故事，很有畫面感和故事性，血肉充足，拍成短劇應該很好看。整體意象也不錯，沙漠裡只記得嶙峋的岩石山脈，象徵心靈上感受到貧瘠或難關，這份感情沒有那麼容易跨越，是很崎嶇嶙峋前途堪憂的跨國之戀，遠方的情人又忍不住來撩一下，「沙漠一天下了以往整年的雨量」，意思是我們再續前緣吧。「沙漠之春」事實上沒有春天，滿耐人尋味，但也許因為是異國戀的關係，似乎不太接地氣，經驗有隔。
陳素芳：此篇層次豐富，初讀就被吸引。看題目大概知道要象徵什麼，包括場景、意象、生活細節，以及漸漸點出兩人在言語上各有保留，最後兒子點破希望跟誰睡，說穿很多難解的東西，又不會很露，讀來很自然，看得出有野心，也能讓我感受到那些難處。比較難說服我的，是她台灣家人對這段感情的不看好，還有她姊姊的憤怒。
陳義芝：異國感情，有些長輩的確不能接受，覺得不可靠，而且對方結過婚又有小孩。兄弟姊妹也會爭為什麼家人都我照顧、為什麼你不照顧。
蔡逸君：這篇談及很多方向：婚姻，姊妹，母女，情人，還有阿公……方方面面都處理得非常好，而且用的不是所謂敘述，而是對話和情節的力量在推動，借重小說的筆法，一步一步推向作者要達到的。可是，正因用小說筆法來剪裁散文，讀來感覺很不落實，轉折太輕巧了，比如人物心情的轉折，是用一句很厲害的對話或句子就抿除掉──當然，作者就是很會寫，而且把每個情境都處理到恰到好處。我想像此篇的大主題是「邊界」，每個人有每個人的邊界，泰跟前妻有個邊界，而且他們的關係不是「我」這個外人可以踏入的……整體來看，當然不一定每個象徵都要在文中找到適當的位置，只是單挑出來看，但如果東西太多，找不到銜接點，就會感覺有點虛虛的。
所有獲票作品討論完畢。評審針對十二篇作品，進行第二輪投票，最高5分，最低1分。結果依得分高低排序如下：
〈沙漠之春〉15分
（石曉楓4分、陳素芳4分、陳義芝5分、張瑞芬1分、蔡逸君1分）
〈我們的衣櫃〉13分
（石曉楓5分、陳素芳5分、蔡逸君3分）
〈內向雨林〉11分
（陳素芳1分、張瑞芬5分、蔡逸君5分）
〈一天〉10分
（石曉楓2分、陳素芳3分、陳義芝1分、蔡逸君4分）
〈微城〉5分
（陳義芝3分、張瑞芬2分）
〈天狗〉4分
（陳義芝4分）
〈螢火蟲之墓〉4分
（張瑞芬4分）
〈再見房東〉4分
（陳素芳2分、陳義芝2分）
〈搬家〉3分
（石曉楓1分、蔡逸君2分）
〈封閉和弦〉3分
（石曉楓3分）
〈變形記〉3分
（張瑞芬3分）
評審決議，〈沙漠之春〉、〈我們的衣櫃〉、〈內向雨林〉、〈一天〉依得分高低給獎。由於〈微城〉、〈天狗〉、〈螢火蟲之墓〉、〈再見房東〉分數接近，評審針對這四篇作品，進行第三輪投票，最高4分，最低1分。結果依得分高低排序如下，由最高分得到最後一個佳作席次：
〈微城〉15分
（石曉楓3分、陳素芳3分、陳義芝3分、張瑞芬3分、蔡逸君3分）
〈天狗〉13分
（石曉楓4分、陳素芳2分、陳義芝4分、張瑞芬1分、蔡逸君2分）
〈螢火蟲之墓〉11分
（石曉楓1分、陳素芳1分、陳義芝1分、張瑞芬4分、蔡逸君4分）
〈再見房東〉11分
（石曉楓2分、陳素芳4分、陳義芝2分、張瑞芬2分、蔡逸君1分）
結果出爐。由〈沙漠之春〉獲得首獎，〈我們的衣櫃〉獲得二獎，三獎為〈內向雨林〉，〈一天〉和〈微城〉並列佳作。會議圓滿結束。
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