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【自由副刊．第十六屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄】
一千字造世界
第十六屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄
時間：2020年10月5日下午2時
地點：《自由時報》一樓會議室
決審：林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君（依姓氏筆畫排列）
記錄：謝麗笙
第十六屆林榮三文學獎小品文獎決審現場。（記者陳逸寬攝）
會議開始，基金會報告收件情形，本屆共收到五七八件來稿，由五位初、複審委員李時雍、孫梓評、神小風、楊佳嫻、廖志峰勾選心中值得進入複審的篇目、共得六十六篇；再召開複審會議，選出三十一篇作品進入決審。決審委員推舉劉克襄擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
陳素芳：小品文因篇幅短，評選時，我重視敘述是否完整，捕捉住某種情境、場景之外，有沒有點出什麼特色？有些作品會營造極短篇驚喜效果，但我認為未必需要如此，而應表達某種感人情境。閱讀這批作品，有些能點出特殊意義，讓我很有感覺，但有些則重複，停滯，無層次感，這樣的文章我就不會挑選。
蔡逸君：我認為小品文要有結構、有層次感，不需要很龐大的敘述。我不排斥小小說，因為小小說的構成即以散文為根柢。作品若具亮點，或結尾反轉，其實滿容易脫穎而出，這種手法雖類似小小說，但仍可屬小品文的一支，重點在於：因篇幅僅千字，不需要太多焦點，能表現出很簡短的小東西、小情感或小亮點，就會考慮選入。
劉克襄：希望選出的作品能更大公約數地溫暖各位，不要那麼小確幸，又可以把溫度煲出來。至於用字較雕琢的文章，反而我比較害怕，會避免選它。
林黛嫚：林榮三文學獎徵選小品文獎到現在已十六屆，對這文類的形式，似乎仍無法建立一種典範。我認為小品文既然跟散文一起評審，它應該還是屬於散文。今年的參賽作品我看到太多極短篇的樣子，極短篇在一、二十年前開始熱門的時候，曾引起此形式是否屬於小說的討論，只是沒有結論。我個人傾向散文和小說應較清楚地區隔。當然，現在虛構散文已經是無可避免的趨勢，但這「虛構」仍應在法理上屬於可容忍範圍。因此我會以散文的標準來看待小品文，即在一千字的篇幅裡，能把散文的敘事結構、文字的凝鍊表達得最好，才是我的首選，若過於傾向極短篇就會剔除。
柯裕棻：我比較不在乎是否有非常明確的形式，小品文若能寫出一個氛圍或一種感覺，在千字內將這個很小的故事說清楚，就很不錯。此次很多關於親情回憶、身體病痛的書寫，是文學獎常見主題，也有一些很私密的情感揭露，私密到我疑惑自己有沒有資格來評判作者的自我解剖？有趣的是，我讀到非常多母親的自述、對於母職的想法，從自己為人母，子女看待母親，丈夫看待身為母親的妻子，或孫輩看祖母做為母親的身分，這是相當有趣的「女性視角」，由多方交織展露出來的寫作，是很好的現象。我評選的標準是敘事能向前推進、有層次，會避開很刻意、過於堆砌或雕琢的文章。
經評審協商，決議首輪每人圈選五篇，結果如下：
三票作品
〈棄養〉（陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈笑〉（陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
二票作品
〈喧囂的空房間〉（林黛嫚、柯裕棻）
〈放風〉（陳素芳、劉克襄）
〈大ㄟ〉（林黛嫚、劉克襄）
〈占領〉（林黛嫚、劉克襄）
〈媽媽要回來了〉（陳素芳、蔡逸君）
〈陰翳禮讚〉（柯裕棻、蔡逸君）
一票作品
〈合金〉（林黛嫚）
〈爸爸的露螺〉（陳素芳）
〈臨兵鬥者皆陳列在前〉（柯裕棻）
〈鏽城〉（蔡逸君）
〈骨齒拼圖〉（柯裕棻）
〈老????〉（柯裕棻）
〈Ctrl+F〉（林黛嫚）
○票作品
〈棲身〉、〈親愛的家〉、〈白線〉、〈哺乳變成一種志業〉、〈Coser〉、〈名片〉、〈島的夢〉、〈在不連續的時空裡〉、〈洞〉、〈那一棵蘋婆〉、〈吃一碗扁食麵〉、〈泅．泳〉、〈泡沫年間〉、〈抽菸的日子〉、〈當我們被太陽吃掉〉、〈鮟鱇〉
未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品進行討論。
一票作品
〈合金〉
林黛嫚：這篇將人生狀態以金屬合成比喻，有點趣味。我可以放棄這篇。
〈爸爸的露螺〉
陳素芳：雖然結構完整，但過於說明性，結尾走向八股式作文，且「露螺」的出現有些突兀，我可以放棄這篇。
劉克襄：手錶的部分沒能寫出情感。
〈臨兵鬥者皆陳列在前〉
柯裕棻：怪力亂神在台灣文化是很重要的一環，日常中會有各種說法，也很可能成為我們回憶的一部分。它寫當時世紀末的都會傳說，大眾文化記憶，流行歌，電視節目，鬼魅幻想，社會案件，與自己的回憶交融，作者沒有太倚靠這些來經營，而將青春回憶輕快帶出，鮮明俐落。我滿喜歡這篇，希望可以得到支持。
林黛嫚：題材特殊，文字也很好。可惜題材較廣，涵蓋內容太多，很多東西僅點到為止，在千字篇幅要寫得深刻並不容易。
〈鏽城〉
蔡逸君：在這次參賽作品裡，大部分寫的是小情感，這篇探討較大的議題，但其寫作規格並沒有超出散文的規範，和緩敘述一種對比：從前農舍豬糞環境的髒，和乾淨文明的內在的髒，其實是一種對人的排斥，作者寫出兩種層次，非常豐富的對比。
劉克襄：我可以支持。其寫法像擦邊球，談到環境跟人的關係，寫出了一點讓人感動的東西。
陳素芳：這篇講得太清楚了，用意過於明顯，雖然題材特殊，也感人。
〈骨齒拼圖〉
柯裕棻：此作可說是一個時代的切片。從一篇臉書貼文談起，生死議題很快就被其他歡樂的書寫洗過去，是現在某種日常景觀，藉此探討人生的完整和缺憾的意義。探索生命意義說來老套，但確實叩問到年輕人之間不太常見的種種。我在它和〈Ctrl+F〉間猶豫，我可以放棄此篇。
蔡逸君：此篇談很深刻、很本質的東西，並以日本修補器物的金繼觸及人的完整和缺失，深刻辯證傳統的「全屍」觀念，焦點集中。此篇和〈陰翳禮讚〉同樣都談廣泛的大人生，但我後來選〈陰翳禮讚〉，因為〈骨齒拼圖〉借別人的故事開場，不易進入狀況，不然後面的架構很好。
〈老????〉
柯裕棻：初讀不很明白敘事者在家裡的身分，慢慢才明白是孫女，但不知何故，阿嬤對她不太滿意。從孫女角度看阿嬤人生的怨恨，曲折蜿蜒寫出阿嬤的各種負面情緒，很聰明地用小篇幅含納複雜的親情關係，因此當我回神意識到，作者是以一千字說這一切，我挺佩服。
劉克襄：的確不容易。伏筆很多，但並沒有讓你感覺必須擴充到四千字才能表達這些內容，技巧確實高明。雖然我沒有勾選，但分數還是打得很高。
蔡逸君：它很匆忙，我希望焦點不要那麼多。其中，文末突然蹦出一句「在我改著男裝後」，意思很不明確，重點是阿嬤重男輕女，或敘述者因此有了性別認同的轉變？閱讀者可以擴充很多歧異性，只是，在短篇幅裡造成這樣的效果，是好是壞？我不能判斷那句話的意思，有一種突兀感。
陳素芳：因為敘述者也說自己像那個「么子」，讓我有點疑惑。但作者濃縮可以寫得很長的故事，挑出重點，技法厲害。結尾滿好的，有體貼，有和解。
林黛嫚：這篇較戲劇性，但因這批作品親情主題很多，它又有較明顯的缺點，如果勾選十篇我就會選它。
〈Ctrl + F〉
林黛嫚：雖然我認為小品文較傾向散文而非極短篇，但這篇實在太有創意，即使對我來說稍微犯規，也可以接受。藉由共用社群帳號塑造兩代之間的衝突，節奏井然且寫法節制，在眾多傳統的親情文章中出現這樣難得的一篇，又表現得很好，請大家多多考慮。
陳素芳：如果〈骨齒拼圖〉和〈Ctrl+F〉擇一，我會選〈Ctrl+F〉。雖然命題不偉大，但趣味性高，母女之間神話級的互動很有意思，具現代感也有層次，而且寫得很傳神。
柯裕棻：我可以支持此篇。作者以詼諧的方式寫出母女關係，在社群媒體上爭奪自我、身分和記憶──名字曾是屬於F媽媽的記憶，但當F逐漸希望能夠奪回自己的帳號，媽媽的記憶也不能不算數，因此兩人互相拉扯，很有趣。
兩票作品
〈喧囂的空房間〉
柯裕棻：在多篇多面向討論親子關係的作品中，此作直面對兒子的愛與對兒子嗜好的恐懼交纏的母親心情，不單是母愛的樣貌不同，兒子的模樣也非常不同，寫得活潑緊張，情緒飽滿。
林黛嫚：這篇從題目開始就有強烈對比，房間原來一定很熱鬧，媽媽在，兒子也在，屋子裡有非常多共同回憶，可為什麼是空房間呢？因為孩子已經長大離家了，這也是人之常情。即使兒子不在，家裡還是有很多生物，藉空房間裡生物的熱鬧來對比感情，很有創意，也寫得滿到位的。
劉克襄：其實我也想投它，但因為票數不夠。這篇寫得像坐雲霄飛車，中途慘叫，結束後懷念過程。是一篇不錯的短文。
陳素芳：我也支持。此篇不故布疑陣，讀下來有驚喜，兒子的形象也清楚，並將空巢期的媽媽寫得很傳神。
〈放風〉
陳素芳：這篇的作者應該真的是受刑人，將監獄中的不自由感寫出來，形容連天空都是方形的，以及離家有多遠，「公里數不是正確的計算方式，應該用好幾百個好幾千個二十四小時來換算」，都寫得很好。
劉克襄：相對於他篇，是非常特殊的書寫角度，也寫得不差。
蔡逸君：文中以螞蟻比喻受刑人，「像造巢地底的群居螞蟻，分工挖掘周遭掩身的罪惡廢土」，有點參差，因為螞蟻並沒有這樣，但這小缺失不影響通篇所要描寫的。
〈大ㄟ〉
劉克襄：此篇精采之處是作者母親有點男性化，整體鋪陳能傳達出她非常強勢之感，寫法算是滿到位的。雖然選了它，但我較不偏愛「卵子存摺已提領一空」這種吊文學味的語言。
林黛嫚：簡潔明瞭，直擊中心，寫出更年期女性荷爾蒙減少後漸漸男性化的生理過程，幽默語調描述母親的一些特點，「深知晚點閉嘴才是贏家」，簡單句子也讓人會心一笑，我喜歡這樣直接上籃得分的明朗寫法。
〈占領〉
林黛嫚：這次參賽作品類似題材非常多，可見愈來愈多人書寫家庭關係，只是以什麼方式來寫。用點技巧當然可以，但我一向偏好直接將所要表達的東西，藉由誠懇的情節來表現。這篇寫新手父母有了新生兒以後必然的變化，簡單平凡的題材，表現非常到位，即使我離那種狀況已經非常遙遠，都還能感同身受。
劉克襄：幽默有趣，以獅子的行為形容家庭生活，讀起來非常可口。
〈媽媽要回來了〉
陳素芳：很有趣，很傳神，寫男生之家媽媽不在的狀況。親情主題很常見，這篇將有意思的生活片段鮮活捕捉。技巧、完整性不見得有其他篇好，但它將特殊點表達清楚，且具有我們較少在文章中讀到的一種趣味，尤其追垃圾車的段落，讓日常慣見的東西，躍然紙上。
蔡逸君：很生活化的戲劇感，但不是被塑造出來的。藉著母親不在，敘述家庭缺了這個重要角色變成多糟糕的狀況，是它的有趣之處，雖然有點戲劇性，但讀來輕鬆容易，是直球。
劉克襄：我沒有勾選的原因是，每讀一段，下一段要做什麼大概可以猜到，幾乎從一開始就知道結尾，就像看《海角七號》，會知道它要故意製造笑點，這篇也隱約有這樣的問題。
〈陰翳禮讚〉
蔡逸君：初看題目不喜歡，因為有人用過了。再三讀過，會讀出它其實委婉地觸及較深層的生命本質，集中在此命題，有很深且完整的討論。
柯裕棻：我認同標題太重疊，有點可惜。但看到內文，發現取這個名字又是有道理的，它要說的跟谷崎潤一郎的陰影不同，有層次地處理視覺上的陰影，心境上的陰影，還有時事與人生的陰影，還將暗影翻轉成也有正面的可能性。文字很漂亮，但不做作。
林黛嫚：這篇選進來很好，因為大部分篇章都有故事性，這篇是寫一個概念。確實文字運用得滿漂亮。
蔡逸君：很隱微很幽微的概念，不容易寫，不容易被讀出來，它表現得很完整。
陳素芳：我沒有選它可能因為我沒有讀出來，太中正和平了，很禮讚的感覺，文字四平八穩，講的事情也太穩了。
三票作品
〈棄養〉
蔡逸君：這篇運用大量對白，非常口語化。當其他有那麼多以較嚴肅、沉悶的角度來看待自己的篇章，這時幽默詼諧的寫法就會跳出來。我喜歡它的口吻，簡簡單單，又千折百迴。
陳素芳：內文起初真看不出是一隻狗，有懸疑效果，這樣的伏筆一直到結尾主角打開車廂出現驚喜，但原來外出籠也不是給她的，有趣還帶點悲哀，彷彿母親也是被兒子棄養的。
劉克襄：《讀者文摘》也會有這樣的文章，但不會有這樣的技巧布線埋伏，讓你莞爾。
林黛嫚：這些優點我都同意，可是在一千字的篇幅裡，第二人稱敘事已經隔一層了，除了「你」又有「她」又有「兒子」，期待能讀到用比較明朗的方式來寫。
〈笑〉
陳素芳：一篇滿感人的親情故事。結構完整，文字清楚乾淨，但最後有個地方寫敘述者嗓子啞了，醫生說那是最幸福的病因，有點落於言詮。題材相對來說是特殊的，而且有些地方借用鄰居的話來形容自家生活，寫得很傳神。
蔡逸君：想像一個九十歲的父親，配上一個至少六十歲的兒子在搞笑，很有意思。
所有獲票作品皆討論完畢，評審決議一票作品除〈鏽城〉、〈老????〉、〈Ctrl+F〉保留，餘皆放棄。進入第二輪投票，每人從十一篇中圈選九篇，結果如下：
五票作品
〈喧囂的空房間〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈大ㄟ〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈占領〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈鏽城〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈陰翳禮讚〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈笑〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
四票作品
〈放風〉（林黛嫚、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈棄養〉（林黛嫚、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）
〈Ctrl+F〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄）
兩票作品
〈老????〉（柯裕棻、蔡逸君）
一票作品
〈媽媽要回來了〉（柯裕棻）
結果出爐，由獲得兩票以上的〈大ㄟ〉、〈占領〉、〈鏽城〉、〈喧囂的空房間〉、〈陰翳禮讚〉、〈笑〉、〈放風〉、〈棄養〉、〈Ctrl+F〉、〈老????〉等十篇獲獎。會議圓滿結束。
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